Дневники Фердинанда Рущица
1908 год — знаменательная дата в биографии Фердинанда, в этом году он создает свою последнюю картину маслом — «Гнездо», изображающую кирпичный фрагмент его семейной усадьбы. Практически доходит до творческой тишины. В течение следующих тридцати лет Фердинанд Рущиц проявляет себя как общественный деятель, педагог и культуролог.
Большое значение имели театральные постановки, подготовленные им для Польского театра в Вильнюсе, где он сотрудничал с Арнольдом Шифманом. Он также сотрудничал с Театром на Погулянке. После обретения независимости художник продолжает работать с театрами, создает обширные типографские работы, проектирует, помимо книг, марки и рамки для важных событий, происходивших в Вильнюсе.
Гулевич описывает широкий круг интересов художника:
Мы видим Рущица как учителя, промоутера, организатора, спикера, гида, дизайнера во всех областях искусства, представителя, продюсера, издателя — не забывая о несравненном рассказчике и добром человеке.
Эта насыщенная жизнь закончилась 28 октября 1932 года, из-за инсульта художник теряет свою речь и силу в правой руке. Выздороветь он уже не смог, вернулся в Богданово, где и умирает в 1936 году. Человек бесчисленных талантов оставил после себя огромное наследие.
Оказывается, этот художественный (и не только) путь сопровождался другими усилиями. В 1994 и 1996 годах внук художника и учителя и его тезка отредактировали и выпустили два тома «Дневников». Первый том охватывает 1894-1919 годы и назывался «К Вильнюсу», следующий, охватывающий период 1919-1932 годов, назывался «В Вильнюсе». Эта работа — один из величайших памятников эпохи, о которой все чаще забывают.
Глядя на мемуары Фердинанда Рущица, стоит подчеркнуть их скромный характер. Автор не проводит обширных размышлений об искусстве или политических событиях, но записывает события в определенные даты, которые иногда представляют собой только информацию о созданных произведениях, иногда о ситуации в экономике, а иногда он делает намек на политические события. Нельзя отрицать, что, не зная Дневников, невозможно познакомиться не только с жизнью, но, прежде всего, с его обширным творчеством.
Следует также подчеркнуть, что его редактор, Рущиц — внук, придал этой работе большое значение. Ряд статей снабжен комментариями, сносками и лингвистическими пояснениями. Примером такого редакционного подхода является проблема датировки записей. До 1915 года записи, созданные в Российской Империи (Петербург, Вильнюс, Минск, Богданово), были написаны Фердинандом Рущицком в соответствии с действующим юлианским календарем, то есть в старом стиле. Однако во время нашего пребывания в Варшаве и Кракове мы уже контактируем с другой системой. В Варшаве использовались оба стиля (юлианский и григорианский), а в заметках из Кракова даты уже указаны в новом порядке. Редактор не изменил систему дат автора, но для порядка он сообщает читателю (где контекст может его смутить), что это за стиль. Использование простой системы (н.с. — новый стиль, с.с. — старый стиль).
Ряд сносок также имеет большое значение, так как позволяет понять, к каким событиям относятся лаконичные примечания.
Например, первая запись в «Дневниках» от 28 сентября 1894 года — конечно по старому стилю.
Я уехал из Минска в Санкт-Петербург. Взял с собой, среди прочего картины: «Утро», «Ночь предательства», «После грозы», «Ифигения в Тавриде», «Рабацкие избы», крымские этюды, а также два осенних этюда из Минска.
Комментарий редактора рассказывает, почему были созданы эти картины, как выглядел его творческий путь, взятый по совету Шишкина, мастера Петербургской академии, объясняет, почему создавались работы именно на такую, а не на другую тематику.
В первом периоде записи касаются прежде всего художественного развития, он описывает свои беседы с преподавателями из Академии, выставки, которые он посещает и в которых участвует, и, наконец, мы узнаем даты создания наиболее важных работ.
Но это еще не все… мы находим там нотки, отражающие восхищение художника красотой природы. Эти описания, несомненно, являются отличным введением в понимание цветов масляных картин Рущица:
Я снова был в лесу, рисовал. Я закончил ствол и быстро сделал набросок освещения, солнца над соснами перед зрителем, так что весь лес кажется темно-красным. (27 мая 1895 г.)
(…)
Спустя год я снова приветствовал это море, эти прекрасные цвета, только скалы и вода, которые мне так нравятся (…) Солнце село, и вскоре возникли пожары … (7 июня 1895 г.
(…)
Я рисую снежный этюд. (…) Овраги лиственных деревьев. Весна. Вид на Закопане и горы на закате. Восход луны … (17 марта 1908 г.)
Но мы также имеем дело с чрезвычайно интересными случаями. Ряд заметок за 1908 год как бы «из-за спины» знакомит читателей с историей почетного спора между Мехоффером и Вычулковским, закончившегося дуэльным фарсом. Однако, к сожалению, мы не находим там четкого объяснения причин Рущицом.
В примечаниях мы находим ряд дат, касающихся создания известных произведений. Мы также узнаем о дискуссиях о потенциальном названии знаменитого Nec Mergitur или о реакции публики на отдельные работы.
Но, конечно, это не единственные темы — мы также получаем много информации о семейной жизни, о здоровье отца художника, о его бизнесе и, наконец, о планах на будущее.
Примером красивой поэтичной записи является рассказ о смерти матери, написанный 7 июня 1918 г.:
Винсентова будит меня в 6 ½. «Старушка очень слабая». Я нахожу Зосю и Марысю рядом с мамой. Я кладу на сахар камфорные капли. Не знаю, видела ли меня мама. Я держу ее за руку. Джина тоже. В 6 ¾ нет дыхания. Тишина, покой. Я снова вижу глаза, когда Марыся поднимает голову во время умывания.
Конечно, это больше, чем просто событие в жизни. Не остается сомнений, что Рущиц мог войти в историю польской культуры еще и как выдающийся писатель.
После окончания его живописной карьеры записи стали для нас намного важнее, так как Фердинанд Рущиц не разговаривает с нами через свои картины, мы должны узнавать о его комментариях к событиям в Вильнюсском окружении, которое было не только бешено активным, но также сварливым и беспокойным. Рущиц, несмотря на врожденную меланхолию, которую мы постоянно читаем в его записях, также не грешит терпением, что можно увидеть в отдельных заметках.
Дневники Фердинанда Рущица — это всеобъемлющее произведение, описывающее не только жизнь и творчество художника, но и содержащее важное напоминание об истории польской культуры, истории нашей Родины.
Фердинанд Рущиц:
Дневник: К Вильнюсу 1894-1919 (том: 1) Варшава 1994
Дневник: В Вильнюсе 1919-1932 (том: 2) Варшава 1996
Выбор, верстка, обработка и введение Эдвард Рущиц.
