Дзённікі Фердынанда Рушчыца
1908 год – знамянальная дата ў біяграфіі Фердынанда, у гэтым годзе ён стварае сваю апошнюю карціну маслам – «Гняздо», якая паказвае цагляны фрагмент яго сямейнай сядзібы. Практычна даходзіць да творчай цішыні. На працягу наступных трыццаці гадоў Фердынанд Рушчыц праяўляе сябе як грамадскі дзеяч, педагог і культуролаг.
Вялікае значэнне мелі тэатральныя пастаноўкі, падрыхтаваныя ім для Польскага тэатра ў Вільні, дзе ён супрацоўнічаў з Арнольдам Шіфманам. Ён таксама супрацоўнічаў з Тэатрам на Пагулянцы. Пасля атрымання Незалежнасці мастак працягвае працаваць з тэатрамі, стварае шырокія друкарскія працы, праектуе, акрамя кніг, маркі і рамкі для важных падзей, якія адбываліся ў Вільні.
Гулевіч апісвае шырокае кола інтарэсаў мастака:
Мы бачым Рушчыца як настаўніка, прамоўтэра, арганізатара, спікера, гіда, дызайнера ва ўсіх абласцях мастацтва, прадстаўніка, прадзюсара, выдаўца – не забываючы аб непараўнальным апавядальніку і дабрым чалавеку.
Гэтая насычанае жыццё скончылася 28 кастрычніка 1932 гады, з-за інсульту мастак губляе сваю прамову і сілу ў правай руцэ. Ачуняць ён ужо не змог, вярнуўся ў Багданава, дзе і памёр ў 1936 годзе. Чалавек незлічоных талентаў пакінуў пасля сябе вялікую спадчыну.
Аказваецца, гэты мастацкі (і не толькі) шлях суправаджаўся іншымі намаганнямі. У 1994 і 1996 гадах унук мастака і настаўніка і яго цёзка адрэдагаваў і выпусціў два тамы «Дзённікаў». Першы том ахоплівае 1894-1919 гады і мае назву «Да Вільні», наступны, які ахоплівае перыяд 1919-1932 гадоў – «У Вільні». Гэтая праца – адзін з найвялікшых помнікаў эпохі, пра якую ўсё часцей забываюць.
Гледзячы на мемуары Фердынанда Рушчыца, варта падкрэсліць іх сціплы характар. Аўтар не праводзіць шырокіх разважанняў пра мастацтва ці палітычныя падзеі, але запісвае падзеі і пэўныя даты, якія часам уяўляюць сабой толькі інфармацыю аб стварэньні новых твораў, часам пра ў эканоміцы, а часам ён робіць намёк на палітычныя падзеі. Нельга адмаўляць, што, не ведаючы Дзённікаў, немагчыма пазнаёміцца не толькі з жыццём, але, перш за ўсё, з яго шырокай творчасцю.
Варта таксама падкрэсліць, што яго рэдактар, Рушчыц – унук, надаў гэтай працы вялікае значэнне. Шэраг артыкулаў забяспечаны каментарамі, зноскамі і лінгвістычнымі тлумачэннямі. Прыкладам такога рэдакцыйнага падыходу з’яўляецца праблема датыроўкі запісаў. Да 1915 года запісы, створаныя ў Расійскай Імперыі (Пецярбург, Вільня, Мінск, Багданава), былі напісаныя Фердынандам Рушчыцам ў адпаведнасці з дзеючым юліянскім календаром, гэта значыць у старым стылі. Аднак падчас нашага знаходжання ў Варшаве і Кракаве мы ўжо кантактуем з іншай сістэмай. У Варшаве выкарыстоўваліся абодва стылі (юліянскі і грыгарыянскі), а ў нататках з Кракава даты ўжо пазначаны ў новым парадку. Рэдактар не змяніў сістэму дат аўтара, але для парадку ён паведамляе чытача (дзе кантэкст можа яго збянтэжыць), што гэта за стыль. Выкарыстанне просты сістэмы (н.с. – новы стыль, с.с. – стары стыль).
Шэраг зносак таксама мае вялікае значэнне, бо дазваляе зразумець, да якіх падзеяў ставяцца лаканічныя заўвагі.
Напрыклад, першы запіс у «Дзённіках» ад 28 верасня 1894 году – вядома па старым стылі.
Я з’ехаў з Мінска ў Санкт-Пецярбург. Узяў з сабой, сярод іншага карціны: «Раніца», «Ноч здрады», «Пасля навальніцы», «Іфігенія ў Таўрыдзе», «Рабацкие хаты», крымскія эцюды, а таксама два восеньскіх эцюда з Мінска.
Каментар рэдактара распавядае, чаму былі створаны гэтыя карціны, як выглядаў яго творчы шлях, узяты па радзе Шышкіна, майстра Пецярбургскай акадэміі, тлумачыць, чаму ствараліся працы менавіта на такую, а не на іншую тэматыку.
У першым перыядзе запісы тычацца перш за ўсё мастацкага развіцця, ён апісвае свае гутаркі з выкладчыкамі з Акадэміі, выставы, якія ён наведвае і ў якіх удзельнічае, і, нарэшце, мы даведваемся даты стварэння найбольш важных прац.
Але гэта яшчэ не ўсё … мы знаходзім там ноткі, якія адлюстроўваюць захапленне мастака прыгажосцю прыроды. Гэтыя апісання, несумненна, з’яўляюцца выдатным увядзеннем у разуменне колераў алейных карцін Рушчыца:
Я зноў быў у лесе, маляваў. Я скончыў ствол і хутка зрабіў накід асвятлення, сонца над хвоямі перад гледачом, так што ўвесь лес здаецца цёмна-чырвоным. (27 мая 1895 г.)
(…)
Праз год я зноў вітаў гэтае мора, гэтыя цудоўныя колеры, толькі скалы і вада, якія мне так падабаюцца (…) Сонца села, і неўзабаве паўсталі пажары … (7 чэрвеня 1895 г.)
(…)
Я малюю снежны эцюд. (…) Яры лісцяных дрэў. Вясна. Від на Закапанэ і горы на заходзе. Узыход месяца … (17 сакавіка 1908 г.)
Але мы таксама маем справу з надзвычай цікавымі выпадкамі. Шэраг нататак за 1908 год, як бы «з-за спіны» знаёміць чытачоў з гісторыяй ганаровай спрэчкі паміж Мехофферам і Вычулкаўскім, якая скончылася дуэльным фарсам. Аднак, на жаль, мы не знаходзім там выразнага тлумачэння прычын праз Рушчыца.
У заўвагах мы знаходзім шэраг дат, якія тычацца стварэння вядомых твораў. Мы таксама даведваемся пра дыскусіі аб патэнцыйнай назве знакамітага Nec Mergitur або пра рэакцыю публікі на асобныя працы.
Але, вядома, гэта не адзіныя тэмы – мы таксама атрымліваем шмат інфармацыі пра сям’ю, пра здароўе бацькі мастака і, нарэшце, пра планы на будучыню.
Прыкладам прыгожага паэтычнага запісу з’яўляецца аповяд пра смерць маці, напісаны 7 чэрвеня 1918 г.:
Винцэнтава будзіць мяне ў 6 ½. «Старая вельмі слабая». Я знаходжу Зосю і Марысю побач з мамай. Я кладу на цукар кроплі камфару. Не ведаю, ці бачыла мяне мама. Я трымаю яе за руку. Джына таксама. У 6 ¾ няма дыхання. Цішыня, спакой. Я зноў бачу вочы, калі Марыся падымае галаву падчас мыцця.
Вядома, гэта больш, чым проста падзея ў жыцці. Не застаецца сумневаў, што Рушчыц мог увайсці ў гісторыю польскай культуры яшчэ і як выдатны пісьменнік.
Пасля заканчэння яго маляўнічай кар’еры запісы сталі для нас нашмат важней, бо Фердынанд Рушчыц не размаўляе з намі праз свае карціны, мы павінны пазнаваць аб яго каментарах да падзеяў у Віленскім асяроддзі, якое было не толькі шалёна актыўным, але таксама сварлівым і клапатлівым. Рушчыц, нягледзячы на прыроджаную меланхолію, якую мы ўвесь час чытаем у яго запісах, таксама ня грэшыць цярпеннем, што можна ўбачыць у асобных нататках.
Дзённікі Фердынанда Рушчыца – гэта усёабдымны твор, які апісвае не толькі жыццё і творчасць мастака, але і які змяшчае важныя ўспаміны пра гісторыю польскай культуры, гісторыю нашай Радзімы.
Фердынанд Рушчыц:
Дзённік: Да Вільнюсу 1894-1919 (том: 1) Варшава 1994
Дзённік: У Вільні 1919-1932 (том: 2) Варшава 1996
Выбар, вёрстка, апрацоўка і ўвядзенне Эдвард Рушчыц.
